arnoldc4d中文教程

㈠ Arnold for C4D 05【灯光详解（上）】

本篇教程我们来讨论Arnold灯光及照明技术，其他教程可到主页查看。
教程不定期更新。

Arnold有多种灯光类型：

为了更方便使用，我们可以将界面设置为以下结构：

不同灯光属性不同，但不会差很多，我们先来看一下方形区域光属性：

1、新建一个方形区域光：插件→C4DtoA→Arnold light→quad_light，并调整方形灯光位置，打开IPR Window，默认设置下可以看到：

2、选中灯光，可以调出灯光属性栏

p.s.上述参数后续都会有详细讲解。

可以使灯光Include（包含）或者Exclude（排除）某些对象。

Cylinder_light（圆柱灯光） 和 Desk_light（圆盘灯光） 参数设置与方形灯光类似，不多赘述。

网格灯光允许将任意对象作为光源。

1、新建网格灯光，新建一个圆环并缩小一些，然后将圆环拖拽到灯光主菜单属性栏中的Mesh：

2、勾选Light visible (灯光可见)后，可以在渲染图中显示灯光形状：（上图中未勾选，所以只能看见灯光反射，看不到灯光形状本身）

3、除了将对象拖拽带Mesh栏中外，还可以通过给对象加标签的方式建立网格灯光：（多用于不规则形状）
选中对象→右键→C4DtoA标签→Arnold Mesh Light→勾选灯光可见：

亦可以使用色温控制灯光。如果在渲染中，灯光本身没有很明显的显示设置的颜色，是因为亮度或曝光度太高，降低亮度或曝光度值便可清晰看见（如图中橘黄色灯光本身色彩不明显，因为亮度和曝光度值很高；蓝色灯光本身颜色明显，因为亮度和曝光度值低）。

② 材质编辑器中Emission设置为4，然后将材质赋予灯管，并渲染，可以看到，即使在渲染设置中Diffuse采样为10的情况下，依然会有部分噪点，并且这种方式不会产生间接照明：

通用功能同前面灯光，不多赘述。
1、新建一个Arnold spot_light→摄像机→设置活动对象为摄像机：
（可以理解为：当前视角即为聚光灯所在位置。要在选中灯光的状态下设置摄像机。P.S.我觉得这个功能并没有什么卵用，完全可以自己调角度，但是还是要告诉你们是有这种操作的。）

2、下面看一下聚光灯的特殊参数设置：

为了更好的看到镜头半径的效果，可以 创建一个体积散射材质：
创建→Arnold→Volume→Atmosphere→Atmophere_volume，然后将创建的体积材质拖拽到渲染设置中的Envirnoment→Atmophere栏，如下图：

指来自远处光源的平行光束，常用来模拟太阳光。平行光的位置无所谓，关键是它的朝向，平行光中有一个角度参数Angle，可以理解为灯光的尺寸，只不过单位是角度而已，提高该值会使阴影变虚，如果要模拟太阳光，建议值为0.5，这样可以得到真实柔和的阴影。

等同于C4D中的泛光灯，可将其变为球形灯光（调节Radius），物理规则相同，光源尺寸越大，阴影越散。

可以通过Clamp（限制）来消除，具体操作后续再说；或者提高采样；但是更好的方法是关闭IES灯光的间接照明：Light→Main→Indirect：0

调整各项参数可以在IPR 窗口中清晰的看见其作用，大家可以自己试一下，这里就不再赘述。

新建gobo滤镜并将其拖拽到聚光灯细节栏。为了更为直观的看到其作用，我们首先来定义一个Slide map（投射图片）:双击材质打开材质编辑器 → 打开节点编辑器 open network editor → 新建image节点 → 加载事先准备好的图片fpattern.png → 将其连接到silde map：
（关于节点编辑器后续会有详细讲解，这里简单理解就好）

在IPR窗口中可以看到，实际上上述步骤就是把图片透过聚光灯投射下来，类似于现实中的“投射影片/幻灯片”。

blend 为默认的gobo效果；
replace 将幻灯片映射正片叠底于光源（幻灯片在上，光源在下）；
add 将光源正片叠底于映射（光源在上，幻灯片在下）；
sub 反转幻灯片映射的RGB值；
mix 将结果平均在聚光灯和幻灯片映射之间。

Height edge（高度边缘） ：衰减light_blocker高度边缘

Width edge（宽度边缘） ：衰减light_blocker宽度边缘

Roundness（圆角） ：增加light_blocker的圆度

洋洋洒洒说了很多，其中有很多内容不理解也不影响使用，但是本着“万一你们想知道”的原则（毕竟好奇宝宝这么多），还是写了下来。Arnold说到底也只是一个工具而已，理解这些参数能更好的帮助我们实现设计目的，但是更重要的还是设计师的创（nao）意（dong）。

下一篇我们讲一下物理天空、HDR照明、体积散射和雾。

下次见（具体日期不详）

㈡ c4d怎么弄成中文阿

c4d中文设置方法：

打开c4d，鼠标移动到左上角找到“Edit”这列菜单点开，在下拉菜单中找到“Preferences”这个选项点开。可以看到在这英文的右边有个快捷键提示，进入这个选项设置就用“Crtl+E"即可。在弹出的对话框中选左上角的“interface”，这时右边的参数会进行相应的改变。

在右边的对话框中找到“language”，点开右边的“倒三角”会弹出一个选择项。英文和中文的界面切换就在这里了，选择“chinese(cn)点确定后，会弹出一提醒，不用管点确定。关闭软件再次打开就是中文。

相关信息

C4D模型为Maxon Cinema 4D软件独立创建模型体系。常用格式为c4d可导出格式有fbx、obj、c4d、3DS、dae、dxf等常用三维格式。C4D模型在C4D软件中具有文体体积小，占空间小，渲染速度快、在新版C4D R14中集合了Sketchup、Zbrush等建模软件的功能于一体，对模型的建立提供了强大的技术支持。

新版本的 Cinema4D Release 10 将会包含所有插件的升级版本包括：Advanced Render 高级渲染插件、MoGraph 矩阵系统、MOCCA 3 骨骼模块、HAIR 毛发系统、Thinking Particles 粒子系统、Dynamics 动力学插件、NET Render 网络渲染插件、Sketch and Toon 卡通渲染模块。

㈢ Arnold(C4DToA)1-04设置阿诺德作为默认渲染器

要将Arnold设置为默认渲染器（每次打开C4D自动设置为默认），必须执行以下步骤：

1. 在CINEMA 4D中创建一个新的空场景。

2. 转到渲染设置，然后选择Arnold渲染器。

3. 自定义你需要的其他设置（例如渲染尺寸，工程默认FPS等）。

4. 将这个工程另存为“new.c4d”保存到C4D安装文件夹如C:\Program Files\Maxon Cinema 4D R21

5. 现在，每次你打开一个新工程时，默认情况下它就会使用你设置好的工程参数。

㈣ Arnold(C4DToA)1-03阿诺德帮助菜单

在“ 拓展”>“ C4DtoA”>“帮助”菜单中，有关于C4DtoA的有用链接和信息。

* 用户指南：在浏览器中打开此C4DtoA手册。 

* 教程：在浏览器中打开“ C4DtoA教程”页面。 

* Solid Angle：在浏览器中打开Solid Angle网站。 

* Arnold Answers： 在浏览器中打开 Arnold Answers网站。 

* 浏览博客：在浏览器中打开Solid Angle支持博客页面。 

* 许可：打开许可菜单，通过该菜单可以设置许可服务器，进行诊断，接收MAC地址等。 

* 开发人员指南：在浏览器中打开支持站点的C ++ API页面。 

* 发行说明：在浏览器中打开当前内部版本的发行说明。 

* 关于C4DtoA：打开一个对话框，显示信用，C4DtoA的版本号以及Arnold核心和版权说明

㈤ Arnold(C4DToA)2-01第一次使用阿诺德渲染

本节通过一个简单的案例引导你如何使用Arnold在CINEMA 4D中渲染场景（流程）。 

假设你已经：

* 在CINEMA 4D中安装了Arnold。

* 以获得Arnold许可证（没有许可证也可以使用但是会有水印）。

1. 启动CINEMA 4D。

 2.第一步是告诉CINEMA 4D使用Arnold作为当前渲染器。

3.接下来，创建几个你喜欢的对象并添加一个地板。

4.给这几个对象添加材质，使用Standard Surface 标准材质。

5.双击材质球进入材质属性面板，并修改基础里面的颜色，改成你喜欢的颜色。

6.将这个材质球赋予给你想要的对象。

7.将这个标准材质复制多两个（Ctrl+C/Ctrl+V）并修改成你想要的基础颜色赋予给剩下的对象。

8.赋予好材质现在我们开始渲染，打开IPR（插件-C4DtoA-IPR实时预览）打开后会自动渲染。

可是为什么打开后实时渲染窗口是一片漆黑的呢？不要惊慌！没有光，怎么能看的见东西呢，只需要添加一些灯光即可。

9.上帝说要有光，于是我们打开了灯光，选择矩形灯Quad Light

10.调整灯的位置和大小。

11.发现灯太暗，增加灯的曝光值。

12.渲染到图片查看器。

㈥ Arnold for C4D 10 【材质（四）】Hair Shader 毛发着色器

标准毛发着色器需要与Arnold的曲线形状节点一起使用，在其他类型的形状上不能很好地工作。 其他像Lambert这样的着色器也可用于曲线，但不能准确地模拟毛发散射。

下面来看一下具体操作：
1、打开准备好的场景（其中模型来自预设）；

2、为了更快速看到渲染结果，可以将头部模型隐藏，只留下头发。利用Arnold标签来实现隐藏：给头部模型添加Arnold标签（选中头部模型→右键→C4DtoA Tags→Arnold Parameters），取消勾选主菜单中相关选项，如下图：

给头发添加一个Arnold标签，强制其显示（否则头发会继承父级标签属性隐藏），同时也添加给其他两个毛发对象（按住Alt将标签直接拖拽到对象），方便后续调整；

3、在C4D中创建毛发对象时，会自动生成一个C4D默认毛发材质，C4D默认毛发材质控制着毛发的更多属性，比如弧度、长度等：

Arnold毛发着色器仅能够控制毛发的颜色、高光等部分属性，其他大部分属性还是由C4D默认材质控制，因此不要删除该材质，默认毛发材质与Arnold毛发着色器是可以同时存在的。

4、新建一个Arnold毛发着色器，并将其赋予给场景中所有毛发对象，开启IPR:

可以开启区域渲染，以加快渲染速度。

5、standard_hair的相关参数及作用效果：

【Weight】 控制整体毛发的亮度，增加毛发颜色；

【Color】 毛发的颜色。 控制毛发纤维内部的吸收，当光散射在毛发周围时头发呈现的颜色。 请注意，对于金色或亮色毛发，需要更高数量的镜面反射来获得准确的结果。
建议Color保持为纯白色，并改为使用Melanin控制，会更接近真实毛发效果。
也可以通过链接贴图改变毛发颜色。


【Melanin】 控制毛发中黑色素的量，用于产生自然的毛发颜色。 颜色的范围从金色（约0.2），到红色和棕色（约0.5），到黑色（1.0）。 如果使用纹理贴图控制毛发颜色，请将Melanin设置为0，并将贴图链接到base_color。

【melanin_redness】 控制毛发的红色程度，相对于棕色真黑素的量（0~1），较高的值会增加毛发中红色比例（如红色毛发）：

【melanin_randomize】 随机化毛发纤维中黑色素的量，以改变头发颜色（0~1）；

【Roughness】 控制头发镜面反射和透射的粗糙度。 较低的值可以提供更清晰、明亮的镜面高光，而较高的值则可以提供更柔和的高光。

部分人种头发建议值：
埃尔蒙特：2.8
欧洲浅棕色：2.9
欧洲深棕色：3.0
印第安：3.7
东亚：3.6
非洲裔美国人：2.3
更多可以查询： https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pubmed/15037920

【Specular tint】 主要镜面反射贡献的比例，正片叠底（Multiply）主要镜面反射色彩；
对于真实和干净的毛发，建议将此值保留为默认值（1.0 /纯白色）；当然你也可以调整数值满足特殊需要。

【Specular2 tint】 次级镜面反射贡献的比例，正片叠底次级镜面反射色彩。对于逼真且干净的毛发，应该将这种颜色设置为纯白色，以使底色呈现主要反射颜色。
一般来说，次级镜面反射相比较于主要镜面反射，光泽度更低。

【Transmission tint】 透射贡献的比例，用来增加透射色彩。对于逼真且干净的毛发，应该将这种颜色设置为纯白色，以使底色呈现透射颜色。
要查看transmission tint效果，需要一些背光，该选项允许光线透过毛发传递。

【Weight】 控制毛发漫射强度，0表示完全镜面散射，1表示完全漫散射。对于标准的真实毛发，不需要漫反射组件，肮脏或受损或化妆后的毛发效果近似于漫散射（即Weight值接近1）.

【Color】 控制漫散射颜色。

【Weight】 控制Emission的整体强度。

【Color】 Emission的颜色

【Opacity】 毛发的透明度。默认设置为纯白色即完全不透明，为了渲染效率，多数情况下使用默认设置。适当降低透明度会使毛发看起来更加柔和自然，但是会增加渲染时间。如果使用，建议80%透明度。

另：如果未设置为纯白色，请务必在毛发对象的Arnold参数属性中关闭Opaque（不透明），否则Arnold将绕过任何与透明度相关的计算来优化渲染时间。
凡是要渲染透明/半透明对象，都务必要取消Opaque。
P.S.该参数效果在物理上是不正确的，仅为达到一些特殊的艺术效果。


【Indirect diffuse】 仅从间接光源接受到的漫反射的量。值大于1将不不符合物理真实。

【Indirect specular】 仅从间接光源接受到的镜面反射的量。值大于1将不不符合物理真实。

【Extra depth】 额外增加毛发着色器的镜面射线深度。
对于金色或浅色毛发，必须使用大量的镜面反射来精确模拟多次散射，如果增加全局镜面反射电脑hold不住，就可以使用此组件——在渲染时不用增加全局光照采样深度即可正确渲染，以便节约渲染时间。

6、毛发渲染非常耗能，以上参数如果条件允许，大家可以多渲染几张图对比一下效果。笔记本会有些无能为力，用笔记本的童鞋看不到应该呈现的效果，别着急，多等会儿可能就出现了。配置高的台式机（比如吃鸡流畅的那种）渲染起来就没那么揪心。


7、毛发当然也可以用贴图来控制，贴图控制方法和以上课程讲过类似，不多赘述，不是很懂的童鞋请自行翻看前几期教程，有很详细的讲解→传送门： C4DtoA教程专辑

这张彩虹渲染出来的效果。。enmmmm。。。杀马特了解一下？

旧版的Arnold毛发着色器有很多不一样的地方，是的，我不想讲了，你们还是用新的吧。

我现在用的版本是C4DtoA 2.2.2.3 for R19。

最后，划重点！不要忘记你还可以修改C4D默认毛发材质的各项参数~~ 长发飘飘不是梦 ~ 乡村托尼在等你 ~~

本篇，就酱。

㈦ Arnold for C4D 03 【采样的基本概念&工作原理】

本篇教程中涉及大量光子问题，可先移步： 【渲染中的光学】    有助于理解接下来所讲内容。

接下来内容可能较为枯燥，但是基础很重要，希望各种童鞋能认真看下去，掌握好这些基础概念。这对于后面的学习很重要。

P.S.新旧版本的阿诺德中，渲染设置主菜单有所不同，新版参数更容易理解：

本系列教程中演示的是旧版Arnold，但是由于我自己用的是新版的，所以截图会有新旧交替出现的情况，望周知。至于新旧版本的不同之处，有时间再仔细讨论。对于学习影响不大。

Arnold是基于光线追踪算法的一款渲染器， Sampling （采样）和 Ray depth （光线深度）是其两个核心，理解了这两个模块的基础理论知识，才能更好的理解其他模块，本篇教程先来讨论有关Sampling。

打开C4D渲染设置，确保将渲染器设置为Arnold，在Main主菜单，可以看到相关的采样设置。

渲染时，Arnold需要获取每个像素的颜色值，然后组合在一起形成整个图像。 为了实现这个过程，Arnold会从摄像机发射出光线，当光线碰到对象后计算其表面信息，然后将信息返回。这个过程大致称为“采样”。根据采样值的大小，渲染质量也会有所不同。

简单来说，采样值等于发射到每个像素的光线数量的平方根。

例如下图中，Camera(AA)的采样值为3，其光线实际采样数量为3²=9，即采样信息栏中显示的Camera(AA) Samples: 9

从摄像机发射出的光线数量由Camera(AA)控制。Camera(AA)是一个全局倍增值，该值越高，渲染质量就越高，相应的渲染时间也会大幅增加。

Camera(AA)还是一个全局采样控制器，改变该值，会同步改变Diffuse（漫反射）、Specular/Glossy（高光/光泽）、Transmission/Refraction（透射/折射）等采样数量。

漫反射/光泽/折射等采样数量=Camera(AA）采样值² x 漫反射/光泽/折射等采样值²。

例如上图中 Diffuse Sample：36=Camera(AA）3² x Diffuse 2²

① 打开事先准备好的一个场景，包括地面、两个球体、一个抽象模型。其中一个球体是镜面反射，一个是光泽反射，抽象模型仅开启了漫反射。 （后面会对材质进行详细讲解，现不用深究）

② 打开Arnold Renderer渲染设置，将所有采样值都设置为1→启动IPR Window，可以看到渲染出的图片有很多噪点，因为采样值很低。

③ 提高Camera(AA)采样值到3，（可以看到相应的Diffuse、Glossy...采样数量变为9，因为Camera(AA)是全局倍增值，平方关系，之前有讲过，不多赘述）。启动IPR Window可以看到图像质量明显提高——更少的噪点，更好的GI（Global Illumination 全局光照）和反射模糊。

④ 其他采样值不变，继续提高Camera(AA)采样值，会得到质量更好的渲染图片。对比图：

以上可以看出 提高Camera（AA）会提高整体渲染质量 ，但通常情况下，并不会采用这种方式提高渲染质量。因为提高该值不仅会增加来自摄像机的光线数量，也会增加次级光线，比如光泽、漫反射的光线数量。（ 再次强调，Camera（AA）是全局采样控制器/全局倍增值 ）

请务必记住，Arnold Renderer是基于真实物理世界进行计算的（光子反弹，光线衰减等）。我们的需求是消除这些噪点以提高渲染质量，所以要 了解这些噪点到底来自哪里 ，是光泽产生的，还是漫反射产生的？然后去提高相应的采样值，以便提高图片质量，而不是提高全局的光线采样值（提高全局采样值会大幅提升渲染时间及最终文件大小）。

漫反射采样定义了场景中GI光子反弹的采样数量。

如果该值为0，场景中就只有直接照明（没有光子反弹），如果该值大于0，场景中的光线碰到对象表面后，就会沿半球状进行传播，如下图：

当提高Diffuse 即漫反射采样后，Indirect diffuse rays（间接漫反射光线数量）就会增加，进而降低间接漫反射的噪点，提高GI光子反弹质量。

示例：

打开之前的场景，将Diffuse设置为0，其他采样值为1。可以看到，GI间接照明消失了，光线没有照到的区域就会变得一片漆黑：

只要Diffuse的值大于0，就可以看到间接照明效果：

Arnold 会自行修正物理光照效果，所以我们只需要考虑怎样降低噪点，提高渲染质量。

为了降低噪点，我们可以提高漫反射采样值，也可以提高Camera(AA)采样值，但是这样会提高所有类型的采样数量，所以如果确定噪点来自GI光子反弹，仅需要提高漫反射采样即可。一定要有针对性的提高采样值。

请务必记住两件事：

① 漫反射的实际采样数量=Camera(AA)² x Diffuse²

② 谨慎提高采样值，这会导致渲染时间大幅增加，如果噪点过多，应逐步提高采样值。

基本上光泽采样控制着间接模糊（光泽）反射的质量。

当光线碰到较粗糙的表面时，就会产生模糊反射即光泽反射（光泽反射介于镜面反射与漫反射之间）。

光泽反射可以控制反射出来的光线数量，提高该值可减少光泽反射的噪点。

示例：

① 打开准备好的场景（材质较之前有所不同）→材质→完全关闭漫反射，Weight（权重）为0 →打开Specular（高光），设置Weight（权重）为1，设置一定的Roughness（粗糙度）（注意Arnold的高光涵盖了反射与高光两个概念）→得到模糊反射效果：

② 打开渲染窗口，将Camera(AA)设为1，Glossy设为2，其余全部为0，可以看到：

③ 如果Glossy为0，那么间接光泽反射就会消失：

注意：光泽采样控制的是间接光泽反射（次级光线），而非直接光泽反射（主光线），所以当设置光泽采样值为0时，场景中依然会有直接光泽反射。

④ 逐步提高光泽反射、Camera(AA)、灯光采样值，直到得到满意的渲染效果：

P.S. Light samples（灯光采样）调节方法：

折射采样控制的是透明对象，如玻璃、水。

当摄像机发出的光线碰到内部较为粗糙的透明对象时，折射光线会在对象内部随机传播，折射采样就控制着这些光线的数量。

提高折射采样值即可降低间接折射的噪点，提高渲染质量。

示例：

① 打开事先准备好的场景（ 球体和抽象对象为漫反射材质，高脚杯为玻璃材）。看一下具体的参数设置：

我们主要观察高脚杯在不同采样值下的不同效果。

打开高脚杯的 材质编辑器 可以看到：高光权重为1，并设置一些粗糙度（这样对象会有一定反射）；反射权重为0（该反射仅用来快速模拟镜面反射效果），IOR设置为1.51（普通玻璃折射率），设置一定的粗糙度：0.25（这样可以得到毛玻璃而非纯透明玻璃效果），以及调整了其他设置，比如开启Fresnel（菲涅尔衍射）。

高脚玻璃杯还添加了一个阿诺德参数标签，关闭Opaque（不透明选项），这样才能渲染出正确的透明玻璃。

两张区域光的灯光采样值均为4，渲染器采样值设置为默认：

以上参数，渲染结果：

② 降低渲染器采样值，可以看到渲染结果明显多了很多噪点：

③ 若将折射采样设为0，那么玻璃的折射属性就消失了：

注意：折射采样仅当玻璃具有一定的粗糙度的时候才有作用，如果将材质的折射粗糙度关闭，折射采样对于对象的作用就会消失，就会得到清晰的玻璃：

④ 逐步提高光泽反射、Camera(AA)、灯光采样值，直到得到满意的渲染效果。方法同上Diffuse和Glossy设置，这里就不多说了，大家多试几次，能很明显的看出不同。

以上就是相关采样的内容，多多练习，就能熟练掌握，所有的学习方法都是一样的，不能只是纸上谈兵。

SSS 和 Volume indirect 采样，会在以后教程中穿插介绍。下篇教程开始学习 Ray depth （光线深度）。

㈧ C4D渲染实例系列之四：ARNOLD渲染器

【前言】

        这一篇我们使用ARNOLD FOR C4D渲染器插件制作椅子渲染图。关于ARNOLD渲染器插件的文章，我已经写过两篇《 数字人Arnold For C4d入门学习笔记-1：介绍 》、《 数字人Arnold For C4d入门学习笔记-2：工作流程 》。所以，不再介绍了，直奔主题吧！

【研究】

一、准备：

1、插件位置：

2、照明：仍然使用HDR贴图进行照明。

二、材料设置：

 小提示： 一是ARNOLD材质编辑支持节点，方便直观；二是ARNOLD渲染器对中文的贴图和文件夹支持不好，所以用英文。三、ARNOLD只能渲染一个窗口。如果材质球不变化，你就暂停IPR。

         标准表面着色器（标准材质）是一个物理的着色器, 能够模拟多种类型的材料。它包括一个漫射层, 一个金属的复合菲涅尔的镜面层, 玻璃的镜面透射, 皮肤的3S散射, 水和冰的薄散射, 二次镜面涂层, 和发光层。

1、布料：

2、金属材质。

3、木纹材质。

4、地面材质：

三、出图准备：

四、后期调色：

        通过PS后期调整，不仅是调整曝光和饱和度，通过调色能调出一种风格、一种味道出来。现代的电影在后期有哪个不调色的？

【后记】

1、我喜欢材质节点编辑方式，层次清楚，逻辑性强。可惜C4D的材质编辑、CORONA材质编辑都不支持节点编辑。他们这种方式，操作是简单，但非常容易弄混，层次感不强。比如说在C4D中编辑如下材质：

上面是什么意思？其实就是把两张不同的位图融合在一起。如果用节点表示，那就一目了然了。

2、ARNOLD材质接节点编辑，网上文章有的是，比如看这篇： 点击  。所以，我也就懒得写了，抱歉。

3、现在已经研究四个渲染器了，究竟哪个更快呢？我认为研究这个东西没有什么意义？我也懒得做这个事情。但网上有人做，我做了两个截图：

       看了第一幅图你是不是认为REDSHIFT最快，你再看第二幅图HOUDINI最快。所以说每个渲染器都有自己擅长的，哪个渲染器你使用的舒服，熟练，你就用哪个。哪个便宜能买得起，就用哪个。这些知名的渲染器哪个差，都不错！产品发展到一定程度都是相互学习，相互参考，最后表现都是趋同。比如手机样式现在是不是都差不多，轿车呢？飞机呢？大家都想着一个方向走，为什么，因为那个方向是合理的，是正确的。渲染器的发展何尝不是如此啊！

㈨ c4d小教程-使用arnold渲染器制作漫画质感

效果图预览

添加一盏 远光灯 ，新建一个空白物体，将空白物体移至模型坐标中心，将空白物体拖至远光灯的look at属性框中，使其指向空白物体，调整灯光坐标至合适光线环境。

创建新的 noise（c4d）节点，按需调整噪波类型、全剧缩放、高低端修剪数值

将noise节点作为引用节点复制到模型节点编辑器中，创建mix_rgb节点，将noise节点连接至mix_rgb-mix节点中作为混合层；在mix_rgb两个input中输入模型亮暗面的色值，点击swap_input反向色值顺序（黑透白不透），最后将mix_rgb连接至模型toon-base-color作为基本颜色

此时模型就有噪点啦 ^_ ～

此时的模型边缘以及轮廓线过于生硬，缺少细节，我们可以添加噪波解决：

（1）在模型材质编辑器中创建noise（arnold）节点，按需调整main-octaves和distortion、coordinates-scale

（2）创建两个range节点，按需调整output-min、max，将noise节点连接至两个range节点（3）将两个range节点分别连接至toon-main-edge-widthscale、main-silhouhouette-widthscale

以下为添加细节前后的对比图

至此一个简单的漫画效果就制作完成啦，喜欢的点一个支持哦～