大数据影片

① 电影《热汤》首映，陈都灵，李梦主演，这是一个怎样的故事

剧情电影《热汤》在海南岛国际电影节“万象单元”进行了展映，并举办了该影片的亚洲首映礼，导演章明携剧本改编朱文，演员陈都灵、李梦、白梓轩、赵燕国彰、陈胜利、李思琪等共同出席了影片首映礼并与现场观众热烈互动。

希望影片能尽快在内地上映。

② 激发孩子数学兴趣，这17部数学记录片和6部数学电影一定要收藏

十六部数学纪录片：

1、《数学的故事》：

2、《概率知多少》：

3、《数学大谜思》：

4、《统计的乐趣》：

5、《地平线系列前念：大数据时代》：

6、《阿兰·图灵》：

7、《逻辑的乐趣》：

8、《计算文明》：

9、《终极密码》：

10、《危险的知识》：

11、《伟大的疯狂》：

12、《慧肢困大自然的数学》：

13、《阿基米德的秘密》：

14、《一根绳子的长度》：

15、《寻找隐秘的维度》：

16、《数学漫步》：

17、《伽利略：为真理而战》：

六部数学电影：

1、《美丽心灵》：

2、《心灵捕手》：

3、《博士热爱的算式》：

4、《模仿饥李游戏》：

5、《牛顿探索》：

6、《无姓之人》：

③ 有哪些堪称神预言的影视剧

我第一个想到的是电视剧《幸福像花儿一样》中，邓超对孙俪说，你迟早是我的老婆。果然两个人在拍完这部电视剧的几年后结婚了，并且一直到现在婚宴生活幸福美满，一家人果然幸福的像花儿一样。

第二个就是，刘诗诗在《不二神探》中，说文章的一句话：“他确实是我老公，他在我怀孕的时候出轨了”。后来的事大家也都知道了，文章确实在他老婆怀孕的时候出轨了。

第三个就是王宝强在《唐人街神探》中扮演的唐仁在宴席上喝完喜酒却找不到新娘了，最后发现她和别人说在了一起。这可把王宝强绿了，绿的也忒快了点，结婚当天就绿了。最 搞笑 的是，有一次陈思成在接受采访时说这部戏是为王宝强量身打造的。这话网友听了之后哪能放过，每次说到王宝强和陈思成时，都会拿这个开玩笑。甚至有网友开玩笑说，可能当时陈思成就知道马蓉的事，只是碍于宝强的面子没好意思直说，而是在电影里告诉他兄弟王宝强了。

小时候看过的家有儿女，刘星说他不当奶油小生要当硬汉，后来他真的做到了，在他自己的身上应验了，张一山就是一个演技非常好的演员。

我记忆比较深刻的是粉红女郎说中国终于会开，属于自己的迪士尼的，结果中国就真的开了属于自己的迪士尼，我觉得这个是挺厉害的一个预言。

大家好我是爱分享的【猪猪女孩影视】关于《有哪些堪称神预言的影视剧？》这个问题我来答：

《大时代》整部片子充满预言。邪门到极点。 “大奇迹日”，《大时代》是1992年拍摄上映的，电视剧《大时代Ⅰ》开篇的剧情，有意思的是这部拍摄于1992年的电视剧几乎准确地预言了两年之后香港股市暴跌行情的开始。

《大时代2》拍摄于1999年上映于2000年，里面提到了虫病毒瘫痪股市。预言出了三年以后的千年虫病毒。结果，2003年，18岁的美国少年Jeffrey Parson编制的Blaster病毒爆发，入侵世界各大交易所，一度造成股市汇市全面瘫痪。

《大时代2》中，赛斯指挥弟子们在东南亚狙击了一轮，问弟子“所罗门王兄弟那些跟屁虫跟着我们赚了多少”。——2003年，长期受丑闻困扰的所罗门兄弟投资银行（Salomon Brothers）被花旗集团收购，所罗门兄弟的字号彻底消失

开头几集方展博在大陆，结果片中出现了中国南方证券公司在番禺的营业部。——2004年，南方证券因为挪用客户资金导致巨亏，被迫重组，建设银行将其收购成为今天的建银证券，南方证券的字号消失。

《大时代》凡是死亡的女性角色，现实中都很不顺。周慧敏、李丽珍、蓝洁瑛，一个比一个惨。最邪的还是蓝洁瑛！简直被玲姐这个角色附身了差不多。。。电视剧里蓝洁瑛2个养女被从楼上丢下来

现实她好像有2个男友都自杀了，一个是跳楼，但是也有一个说法是被黑 社会 扔下楼。这个死法是不是很熟悉。不过这2个是在拍大时代之前的事了。也不知道是不是因为这个加上拍那部片后撞x了。

她父母95,6年都去世了，也就是拍了电视剧3,4年后她就像剧里一样没了2个亲人。然后！就出车祸了，送医院后就有点疯了。她现实发生的事好多对应得上来，大时代玲姐这个角色真……最邪门的是，丁蟹扮演者郑少秋只要演戏播出，故事就大跌，这被称为“丁蟹效应”。

好了今天就和小伙伴分享到这里，【以上这是我个人理解，如感不适，请第一时间联系你，果断删帖 为感】

该片是讲述在2000年事情，已经存在人工智能机器人，而这个的确在本世纪初步实现。在1927年图灵测试还没被提出，人们对人工智能的认识几乎为零，在那个时代能有这么超前的想象力还是非常厉害。

是英国科幻小说家亚瑟·查理斯·克拉克为斯坦利·库布里克1968年的电影剧本所做的小说。里面太空空间站，触控电脑也叫平板电脑，智能语音助手都是在如今全部实现。经过50多年的洗礼，它是一部被考验过得电影。

该片讲述了机器人安德鲁作为管家和马丁一家人一同生活，并与人类相爱，最终由机器人转变成人类的故事。虽然现在还没有实现电影里面机器人转变成人的情况，但是已经有家用机器人在代替部分人力，比如日本有照顾老人陪聊的机器人，还有宾馆前台安排预定房间的机器人。相信不久的将来能自由和人类交流的机器人能够产生。

影片讲述了一名年轻的网络黑客尼奥发现看似正常的现实世界实际上是由一个名为“矩阵”的计算机人工智能系统控制的，尼奥在一名神秘女郎崔妮蒂的引导下见到了黑客组织的首领墨菲斯，三人走上了抗争矩阵征途的故事。

电影里面的人类在插上电力管后进去网络世界，实际上就是现如今AR,VR的体现，在这些设备中我们置身虚拟而又感觉真实的世界中。

电影讲述了2054年的华盛顿特区，谋杀已经消失了。未来是可以预知的，而罪犯在实施犯罪前就已受到了惩罚。司法部内的专职精英们----预防犯罪小组负责破译所有犯罪的证据----从间接的意象到时间、地点和其它的细节，这些证据都由“预测人”负责解析。他们是三个超自然的人，在预测谋杀想象方面还从未失过手。

这部影片就成功预言在现在习以为常的技术，大数据预测，电影里面通过大数据来预测个人是否具有犯罪可能，而提前抓捕。虽然现在在法律层面不能这样，但是在预测消费者购物倾向，推荐给消费者适合的产品，以及一些咨询平台推荐的消息都是根据个人之前的数据来统计。

在电视剧的发展史上，涌现出了许许多多的成名作品，这些作品成为了某一领域的巅峰，后面都没有人可以超越，我们可以欣赏到这些高质量的作品，为我们的生活增添了许许多多的色彩。 首先我要提的就是《上海滩》，这部电视剧是由黄晓明和黄海波主演的，还有实力演员孙俪参加，戏中还有许许多多的老戏骨， 他们的演技都是经过了时间的打磨，被大家认可过的，再加上这部剧剧情丰富，故事情节扣人心弦，所以这部剧是值得我们去反复观看的。 第二我要推荐的是最近特别火的《小欢喜》，在这个流量明星当道的时代，难得有一部剧集合了众多大咖，如黄磊、海清，沙溢等都是实力派演员， 剧中说的也是大众特别关心的高考，这部剧最大的特点就是接地气，剧中的许多事例就是现实生活中平常家庭会遇到的问题，为我们传递了许许多多的正能量，教会我们如何应对高考这个特殊的时期和教育下一代的方式方法。

第三我选择的是由胡歌主演，杨幂作为女主角的《仙剑奇侠传三》，这部剧可以说是胡歌生涯早期的巅峰之作， 把中国的魔幻剧推上了一个新的高峰，其中胡歌和杨幂的的表现更是可圈可点，为大家留下了宝贵的回忆。以上就是我认为是电视剧创作中的一些“神作”，这些作品代表了电视剧在中国发展的一个巅峰，我相信中国影视一定会越来越好，为我们带来很多优秀的作品。

1.《秘密森林》

这部剧是曹承佑主演，妥妥的演技派。剧情主要讲述的是因为手术后遗症而变得毫无感情的检察官卷入了一场凶杀案，然后层层揭开案情的面纱，一步一步窥视到案情的真相。这部剧的看点是那剧情的反转转折，当你看这部剧的时候，你以为能够找到谁是凶手，但后面的反转却往往让你猜不到结局。而且男主一开始就没有感情，这也就排除了男主和女主的感情线，不掺杂任何一点感情剧的套路才是最好看的悬疑剧。

2.《鬼客》

这部剧的开始就很恐怖，常常无缘无故出现的鬼魂会猛地吓人一跳。这部剧的第一集就敲定了三个主角的剧情路线，而且每个人的身份性格迥异，这也为主角之间的碰撞做铺垫。这部剧属于灵异题材的电影，而且要比普通的恐怖片带有邪典的意味。剧情主要讲述的是韩国古老的民间传说，来自于东海之上，能够附身于别人的身上，指示他们杀人，激发这些人心里的黑暗面。这部剧不仅具有灵异性，还具有悬疑性，是一部十分具有可看性的韩剧。

3.《迷雾》

有人其实评价这部剧是一部披着玛丽苏外套的悬疑神剧，的确这部片子挺符合玛丽苏类型片的套路，女主高慧兰是电视台最红的女主播，却被卷入了一场杀人案。然后虽然感情不和的丈夫却为她打辩护的事情，女主的气场十分强大，运气也很好，几乎每次的危机都能逢凶化吉，每次都有贵人相助。这部剧情的转折性比较强，都最后的大boss出现令人十分吃惊。这部剧的可看性也十分不错。

4.《今天的侦探》

今年的韩剧似乎和都和鬼怪沾点边，除了《鬼客》外，《今天的侦探》也是关于鬼怪的神剧，他讲述的是抓鬼的侦探和丧失恐惧感的助手发生一系列剧情反转的故事，其实在这部剧的开头，男主就死去了，然后化身鬼魂破案的故事。故事讲的很新奇，每次故事的转折也都颇令人意外，可以说的是，这是一部让人看完忍不住再回味一遍的电影。

5.《信号》

这部剧算是保底神剧，过了这么多年始终无愧的坐在第一悬疑剧的这个位置上。剧情设置的极为巧妙，通过过去和现在的两条线辅助转折，过去的每一次变动都对未来说是蝴蝶效应。仅仅是通过一部手机，通过不定时的信号，两人只有简短的对话，就破解了一个长达多年的悬案。曾经有传言说信号会出第二部，可直到如今，经典只能成为经典，也算是一个遗憾吧，这是一部到现在都无法超越的悬疑剧，值得刷好几遍。

死神来了

④ 大数据于国内影视行业的意义

大数据于国内影视行业的意义
大数据为何近几年大热？
人类进入大数据时代，类似于生物学迎来了显微镜，天文学发现了望远镜，因为网络传输和计算机存储运算能力的提高，交给了我们一把信息放大镜，从此我们对现象的观察进入一个新的领域。
其实自古就有多维度数据的挖掘行为，历法的制定过程或许可以作为一个很好的例证，江湖上现在偶尔也会有关于林元帅诸葛军师的传说，自从计算机技术诞生之后，对数据的利用和处理一直在同步发展中，无论是分布处理还是并行处理，并不是一天就蹦跶到今日的技术高度，我们很多科学发现都是在近三十年之间才完成，正是得益于此。
但为何在这几年“大数据”忽然大热？原因其实很简单，全球智能手机的普及。
随着移动终端信息处理能力的提升，与用户的交互界面不仅更加具备黏性，并且实现了全方位全时段互动，此时每个人的移动终端实际上就变成了一个数据记录仪。它比PC所能获取到的信息更加个人化，不仅暴露这个人的生活细节，位置动向，同时也记录着他的消费习惯，人类第一次拥有了这么多数据的生产者。每一个元数据都可以直接挂钩一份具体的支出额度，每一个数字都可以被货币量化，大数据的商业价值与各个企业的营收几乎都可以直接挂钩。所以，围绕“大数据”来说故事迅速成为当下的主流。
但是揭开媒体的那些噱头背后，你会发现，国内对复杂系统的研究，仍然是处于概念大于应用的阶段，大部分行业对线性、封闭系统内的数据关系都没办法掌握，更不用说将大数据转化成有价值的信息。而在影视行业，工业化体系处于刚刚起步的阶段，很多从业人士连财务报表这种基础数据都看不明白，去理解大数据的价值更是有些不可想象了。
大数据于国内影视行业的意义
大数据技术作为一种工具，其应用方向，无非三个方面，一是对过于和曾经的理解，二是对以后和将来的认知，三是对当下进行判断并进行实时处理，影视行业大数据技术的应用如果想要有长足的发展，那么在这三个方面都会面临着一些需要解决的问题。
对过去和曾经的理解
既然是对已发生的进行判断，就会涉及到数据采集，这个部分往往会引发争论，中心议题是：到底多大才叫大，GB还是TB，PB还是EB？
如果我想要知道《致我们终将逝去的青春》这部差一点就可以归类到文艺片的电影，为什么在2013年上半年票房仅次于《西游·降魔篇》，我是应该仅以社交媒体的传播效率来进行数据的挖掘，还是要追溯到原着小说里的青春以及被电影宣传所唤起的记忆？
将数据挖掘的范围放在社交媒体的范畴，那么通过对一部电影推广过程的梳理，我们很容易通过数据制定出一张细化到分钟的参考，以及观众会被什么样的宣传内容所吸引，但是它仍然只是在描述表象。
如果观察只停留在眼前，将无法找到最终的因果。我们必须对推动现象发生的机制进行论证，那么我们该用什么样的体量来储存和分析观众们的记忆，从而找到个人经历和集体共鸣之间的关系？
在这个方面，如果只用社交媒体的数据进行相关性的分析，其实和我们日常所做的感性推导没有太大区别，甚至还不如感性推导灵活，很容易因为数据的不够全面犯下“黑天鹅”式的错误（在发现澳大利亚之前，西方认为只有白天鹅）。必须要追溯到成因阶段更庞大的外部数据，比如主要观众群十年间的消费偏好及社会经历，以及对他们观影之前的心理活动进行统计分析。会不会太复杂？但是从数据挖掘的角度来说，只有在这个方向上进行努力才可能会提供实质性的价值。
或者说，我们也可以简单粗犷一些，如麦特的负责人陈砺志所言，《致青春》的成功最主要的因素是因为赵薇的敬业与投入，以及她个人在行业的积累。
大家可以想一想，以上三个角度，哪个会更容易接近整个事件的核心。
对以后和将来的认知
大数据技术虽然可以让人类对现象的理解进行更深入的探究，但是当对国产的影视项目前景进行预测，首先需要面对的问题是，我们仍然处于一个观众群体持续波动的时期。
在北美市场，贡献50%票房的观众约占人口的10%，也就是3000万左右，这部分群体基本上结构相当稳定。上世纪70年代末，当北美电影的平均制作预算开始攀升到1000万美元以上，宣发费用达到500万以上时，对观众的监测从阶段性的调研逐渐转变成常态性的监控。在计算机还只是个神话的时期，“好莱坞”是用人工+信件的形式，建立了最早的大范围观众研究模型，这些历史数据通过几十年的积累，已经让一部电影与观众之间的联系变得非常透明。但即使是如此严谨的市场监控，近几年也因为受到移动互联的影响，观众去影院观影的行为随机性逐渐提高，导致传统的观众研究模型频频出现一些问题。
反观国内电影市场，差不多有三分之二的银幕是在近三年之内才出现的，2010年时，我们所拥有的现代化银幕不过才6223块，而如今，这个数字差不多是17000。可想而知，影院目前所迎来的观众，基本上是近三年才开始逐渐培养去影院观影的兴趣，这种行为暂时还不能称之为习惯。
所以说，中国电影市场目前的波动很难通过现有的技术手段完成监测，会因为存在有其他我们不可知的变量，而导致结果南辕北辙，这在统计学的回归分析上被称之为“变量遗漏偏差”，大数据技术目前所能覆盖到的范围并不能帮我们解决这个问题。我们还需要时间来不断修正对市场数据的理解，观众也需要时间来不断培养在影院观影的习惯。
2013年上半年，几乎所有从业者都对有动作元素的电影过于乐观，而下半年，所有从业者包括我个人又会对以爱情元素为主的电影过分看好。从一些公司的大数据监测上来看，这种观众消费行为的变化已经反馈在可以被抓取的数据中，但是我们并不知道它所形成影响究竟该如何定量。也就是说我们可以看到趋势，但是很难确定结果。
那么，在如今的中国电影市场中，我们不如将大数据技术的应用方向，从对未来的预知上转移到可以让我们规避哪些操作上的错误，或许更具有现实意义。
对当下进行判断并进行实时处理
现在对大数据的理解，往往会纠缠于第一个字“大”，而忽视了它的另外一个重要特征“细”，其实后者才是最重要的，因为它会创造大数据真正的实用价值。
基于社交媒体的数据挖掘，其实已经可以做到让我们将观众的分类从简单的年龄、性别、职业等维度，落实到区域、活动空间以及性格特征等等更为丰富的细节，在这样的基础上，我们要做的就是怎样给观众提供个性化的影响，而不再是以电影为本位的共性宣传。
举例来说，当一名男性观众在某个媒介上看到的电影海报，可能是大长腿和小翘臀，但一个女性观众同时接触这个媒介时，所看到的可能是一个卖萌的大叔。当阵地宣传中的预告片贴片到一部好莱坞大片之前时，它可能主要是用来渲染情感或者突出搞笑，但同样的一分多钟，在视频网站所上线的预告片，则被分成数个版本，用来对应每一个点击背后用户的个人资料。这样，观众便会加入到生产的过程中，通过对观众偏好的快速处理，最终创造更适合于传播的信息。
目前，数据调研公司参与电影推广的过程，所做的仍然只是一个统计的工作，决策是在片方或者是公关公司，其实可以将决策机制与数据同样进行细化，成为实时的互动，减少时间的损耗，提高电影推广的效率。我们以前在电影的推广中，常常会为如何照顾到大部分观众的兴趣而头疼，那么换一种思路，用现有的观众数据进行群体的细分，给不同的观众群提供不一样的信息，海纳百川比光芒四射或许更符合当下社会化营销的要义。
不过，这一切其实都只是理想化的愿景，现实的情况是，中国的电影产业目前仍然是处于一个极其原始的状态。
仅从电影投资成本的角度来说，目前所公映的电影，平均投资约在3000万人民币以内，不足500万美元，这样的投资规模在不考虑通胀以及观众收入的情况下，只相当于北美70年代初期的水平。面对这样的市场环境，很多议题其实都显得比较空洞，因为拍脑袋做决策虽然有着莫大的风险，但毕竟成本很低。

⑤ 热汤电影讲的关于什么的

热汤电影讲的是：大数据时代下四组看似无关的人物，他们平行而又交织的故事。热汤以四位都市女性的情感生活串联为线索。友纯人工智能创业者戚有仓与未婚妻就是否要小孩的问题产生了剧烈分歧。夜场老板老屠想金盆洗手，携亲远走他国，情人和养女却十分犹豫。

顺风车司机陈霍遇上了心仪姑娘，陈霍愿意帮她做事，她却正准备移民…女博士有关幸福的毕业论文遭导师靳凯元的否定，她却发现导师的婚姻并不幸福。大数据时代下，这四组看似无关的人物，逐渐交织在一起，各源宏自平行的时空其实隐现着某个交点。

拒剧集介绍：

《热汤》由上海蛮草电影雹告册工作室出品，章明执导，陈都灵、李梦、赵燕国彰、左溢主演的剧情电影，该片于2022年9月16日在中国大陆上映。

2020年12月，《热汤》在海南岛国际电影节“万象单元”进行了展映，并举办了该影片的亚洲首映礼。2021年6月19日，入围本届上影节“名导新作”展映单元的影片《热汤》剧组出席闭幕式。

以上内容参考：网络-热汤

⑥ 热汤电影到底讲了什么

《热汤》影片讲述了大数据时代下四段交织而又平行的故事，每个人物身上都有复杂的感情。

《热汤》是由上海蛮草电影工作室出品，章明执导，陈都灵、李梦主演的剧情电影。该片于2022年3月4日在中国上映。人工智能创业者戚有仓与未婚妻就是否要小孩的问题产生了剧烈分歧。夜场老板老屠想金盆洗手，携亲远走他国，情人和养女却十分犹豫。

顺风车司机陈霍遇上了心仪姑娘，陈霍愿意帮她做事，脊桐巧她却正准备移民。女博士有关幸福的毕业论樱键文遭导师靳凯元的否定，她却发现导师的婚姻并不幸福。大数据时代下，这四组看似无关的人物，逐渐交织在一起，各自平行的时空其实隐现着某个交点。

《热汤》主演介绍

陈都灵，1993年10月18日出生于福建省厦门市，中国内地女演员、模特，毕业于南京航空航天大学。2015年4月主演青春爱情片《左耳》，被观众熟知，从此开始演艺事业，并凭借该片提名第24届上海影评人奖年度最佳新人女演员。

2015年11月出演青春网络剧《会痛的17岁》；2016年1月主演《双生》、《破梦游戏之不醒城》；2017年4月主演《求婚大作战》《推理笔记》；2018年轮败出演剧版《七月与安生》；2020年出演《良辰好景知几何》、《热汤》；2020年7月主演电视剧《浣溪沙》。

⑦ 在电影行业率先树立大数据营销典范的,是哪一部电影。

《小时代》
第16届上海国际电影节又让“大数据”成为焦点，而郭敬明执导的电影《小时代》更是借助大数据的东风在上影节大出风头。这意味着电影人开始对大数据进行思考，未来媒体及传统电影的市场也有可能将由大数据来主导。在国内，为了取得更好票房，获得更高收益，互联网公司、院线、电影制作公司都开始了大数据挖掘和应用的尝试。
2013年，被称为大数据元年。从《致青春》到《中国合伙人》，一份份华丽票房成绩单的背后，莫不是一系列“大数据”在营销的各个环节给予强大支撑。大数据将电影产业链无限拆分，以‘制-营-发-放’作为最基本的单元，而每一单元又能拆分出许多环节，这些环节都渗透着数据化运营的可能性，而针对这些环节，一些数据分析、咨询的第三方公司也找到了盈利的出口。

⑧ 为什么纸牌屋被称为用大数据“算”出来的美剧

国Netflix公司是一家在线影片租赁提供商，该公司的网站收集了大量用户行为偏好数版据，经分析后发现，喜权欢观看BBC老版《纸牌屋》的用户，大多喜欢
大卫·芬奇导演或凯文·史派西主演的电视剧。于是，Netflix投资一亿美元拍摄了新版 《纸牌屋》，请大卫·芬奇执导、凯文·史派西做主演。结果，大
数据技术让Netflix赚得盆满钵满。

⑨ 大数据 如何驱动电影产业

大数据 如何驱动电影产业

近日，谷歌公布研发了一个准确率高达94%的电影票房预测模型，据其统计，电影相关的搜索量与票房收入之间存在很强的关联性。此票房预测模型正是大数据分析技术在电影业的一个应用案例。此前，大获成功的美剧《纸牌屋》也是美国视频网站NetFlix基于大数据投资拍摄的这部电视剧。随着越来越频繁地被提及，“大数据”是否能成为中国电影的新驱动？

“大数据不能代替创作行为”

电影产品不同于其他产品的最大特点，就是它的非理性占很大比例。它的体验性消费很难用一个数据去分析、前瞻。我认为，大数据就是在海量数据面前，用软件上的技术分析，帮你把所有行为通过数据方式整理出来。但是这是基于已经发生过的事情，它的价值在于为你未来做什么东西提供一些方向。所以说，数据分析可以给我们一些参考的价值，但是我认为其不能代替创作行为。

“大数据应预测未来”

大数据是我们所有的产品平台里一个最核心的关键词。整个视频行业大数据有三方面：用户大数据、内容大数据、渠道大数据。在互联网时代，这三大数据将融合在一起。现在由点击量很高的原创网络文学作品改编的电视剧剧本，已经被证明有比较好的收视率，这是简单的商业模式。更重要的是如何基于这三大数据，更好地用现在的数据预测未来？这在短时间内是非常重要的挑战。

“学会洞察大数据是关键”

时代在变，消费者在变，我们要跟随这种变化趋势。万达的电影院很早就已经开始变了，数据库已成为我们重要的核心“矿藏”，到今年底建立会员数据库达到600万、AMC达到400万。大数据能否发挥作用，取决于看到这个数据的人能不能通过大数据做事情。在信息、数据特别多的当下，如果没有洞察之心或洞察之力，有可能被数据吞噬。

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⑩ 电影“大数据”应该拥抱“大时代”

电影“大数据”应该拥抱“大时代”_数据分析师考试

截至7月28日，中国内地电影市场创下首个50亿元单月的票房新高。其中，票房前三甲《捉妖记》、《煎饼侠》、《大圣归来》，贡献了超过30亿元的票房。从7月9日开始内地影市已经连续19天单日票房破亿，其中有7天突破2亿，2天突破3亿。业内人士分析，今年，暑期档票房预计大约能增加20%-30%，中长期来看，暑期档票房创新高点燃了国产电影信心，国内文化产业消费空间仍然很大。（7月30日搜狐财经）

这个暑期最火热的东西，除了“酷暑”，还有“电影”。单从票房来看，国产电影确实迎来了“大数据”时代，这些票房远超同时期的好莱坞电影，光鲜的数据背后是诱人的中国电影业非常广阔的市场前景。然而，在笔者看来，“大数据”并不必然意味着“大时代”。

“大数据”是量的积累，“大时代”是质与量的优化组合。据搜狐财经报道，“截至目前，2015年度观影人次超7亿，而2014年度全年观影人次为8.3亿人次”，其中，仅仅一个7月份，累计票房已超50亿元，观影人次达1.44亿人次。从数据中我们可以读书这样一些信息，一是国产电影业发展势头很猛，二是国内观影人数越来越多，三是我们看到的只有数据。这么庞大的数据支撑，必然会形成量的优势，而这是产生“大数据”的前提。确实，从暑期档的几部电影可以看出，国产电影的质量有了质的飞跃，但在前不久，我们还在吐槽国产电影烂片太多，何以在这么短的时间内突飞猛进了呢？笔者一向是以最善意方式的去理解一种现象，我宁愿相信中国电影人的集体爆发，或者是灵光一闪，但至少这些电影的质量还是经得起检验的。

当然，“大数据”背后必然会有“滥竽充数”现象。高质量的电影卷走了票房，但一些粗制滥造、没有逻辑的电影也跟着水涨船高，“大数据”带来普天同庆，分些福利也无可厚非。但切莫主次颠倒，认为中国电影市场是供不应求的，其实，真正供不应求是的“中国好电影”，从很多观众的口碑中可以得出，我们也会向烂片说“不”。电影从业者们可以赚得盆满钵满，但前提是要拍出优质的电影，货真价实才能形成长久的供求关系。

总体来说，我国电影业正在由“大数据”向“大时代”转型，电影人不能被电影市场短暂火爆的局面冲昏头脑，人们愿意花钱去看电影，更多的是去看内涵。中国电影观众的“凑热闹”心态正在转变，而这些转变应该是电影人所要观微到的。电影“大数据”应该拥抱“大时代”，而不是“见好就收”。

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