大數據影片

① 電影《熱湯》首映，陳都靈，李夢主演，這是一個怎樣的故事

劇情電影《熱湯》在海南島國際電影節“萬象單元”進行了展映，並舉辦了該影片的亞洲首映禮，導演章明攜劇本改編朱文，演員陳都靈、李夢、白梓軒、趙燕國彰、陳勝利、李思琪等共同出席了影片首映禮並與現場觀眾熱烈互動。

希望影片能盡快在內地上映。

② 激發孩子數學興趣，這17部數學記錄片和6部數學電影一定要收藏

十六部數學紀錄片：

1、《數學的故事》：

2、《概率知多少》：

3、《數學大謎思》：

4、《統計的樂趣》：

5、《地平線系列前念：大數據時代》：

6、《阿蘭·圖靈》：

7、《邏輯的樂趣》：

8、《計算文明》：

9、《終極密碼》：

10、《危險的知識》：

11、《偉大的瘋狂》：

12、《慧肢困大自然的數學》：

13、《阿基米德的秘密》：

14、《一根繩子的長度》：

15、《尋找隱秘的維度》：

16、《數學漫步》：

17、《伽利略：為真理而戰》：

六部數學電影：

1、《美麗心靈》：

2、《心靈捕手》：

3、《博士熱愛的算式》：

4、《模仿飢李游戲》：

5、《牛頓探索》：

6、《無姓之人》：

③ 有哪些堪稱神預言的影視劇

我第一個想到的是電視劇《幸福像花兒一樣》中，鄧超對孫儷說，你遲早是我的老婆。果然兩個人在拍完這部電視劇的幾年後結婚了，並且一直到現在婚宴生活幸福美滿，一家人果然幸福的像花兒一樣。

第二個就是，劉詩詩在《不二神探》中，說文章的一句話：「他確實是我老公，他在我懷孕的時候出軌了」。後來的事大家也都知道了，文章確實在他老婆懷孕的時候出軌了。

第三個就是王寶強在《唐人街神探》中扮演的唐仁在宴席上喝完喜酒卻找不到新娘了，最後發現她和別人說在了一起。這可把王寶強綠了，綠的也忒快了點，結婚當天就綠了。最 搞笑 的是，有一次陳思成在接受采訪時說這部戲是為王寶強量身打造的。這話網友聽了之後哪能放過，每次說到王寶強和陳思成時，都會拿這個開玩笑。甚至有網友開玩笑說，可能當時陳思成就知道馬蓉的事，只是礙於寶強的面子沒好意思直說，而是在電影里告訴他兄弟王寶強了。

小時候看過的家有兒女，劉星說他不當奶油小生要當硬漢，後來他真的做到了，在他自己的身上應驗了，張一山就是一個演技非常好的演員。

我記憶比較深刻的是粉紅女郎說中國終於會開，屬於自己的迪士尼的，結果中國就真的開了屬於自己的迪士尼，我覺得這個是挺厲害的一個預言。

大家好我是愛分享的【豬豬女孩影視】關於《有哪些堪稱神預言的影視劇？》這個問題我來答：

《大時代》整部片子充滿預言。邪門到極點。 「大奇跡日」，《大時代》是1992年拍攝上映的，電視劇《大時代Ⅰ》開篇的劇情，有意思的是這部拍攝於1992年的電視劇幾乎准確地預言了兩年之後香港股市暴跌行情的開始。

《大時代2》拍攝於1999年上映於2000年，裡面提到了蟲病毒癱瘓股市。預言出了三年以後的千年蟲病毒。結果，2003年，18歲的美國少年Jeffrey Parson編制的Blaster病毒爆發，入侵世界各大交易所，一度造成股市匯市全面癱瘓。

《大時代2》中，賽斯指揮弟子們在東南亞狙擊了一輪，問弟子「所羅門王兄弟那些跟屁蟲跟著我們賺了多少」。——2003年，長期受丑聞困擾的所羅門兄弟投資銀行（Salomon Brothers）被花旗集團收購，所羅門兄弟的字型大小徹底消失

開頭幾集方展博在大陸，結果片中出現了中國南方證券公司在番禺的營業部。——2004年，南方證券因為挪用客戶資金導致巨虧，被迫重組，建設銀行將其收購成為今天的建銀證券，南方證券的字型大小消失。

《大時代》凡是死亡的女性角色，現實中都很不順。周慧敏、李麗珍、藍潔瑛，一個比一個慘。最邪的還是藍潔瑛！簡直被玲姐這個角色附身了差不多。。。電視劇里藍潔瑛2個養女被從樓上丟下來

現實她好像有2個男友都自殺了，一個是跳樓，但是也有一個說法是被黑 社會 扔下樓。這個死法是不是很熟悉。不過這2個是在拍大時代之前的事了。也不知道是不是因為這個加上拍那部片後撞x了。

她父母95,6年都去世了，也就是拍了電視劇3,4年後她就像劇里一樣沒了2個親人。然後！就出車禍了，送醫院後就有點瘋了。她現實發生的事好多對應得上來，大時代玲姐這個角色真……最邪門的是，丁蟹扮演者鄭少秋只要演戲播出，故事就大跌，這被稱為「丁蟹效應」。

好了今天就和小夥伴分享到這里，【以上這是我個人理解，如感不適，請第一時間聯系你，果斷刪帖 為感】

該片是講述在2000年事情，已經存在人工智慧機器人，而這個的確在本世紀初步實現。在1927年圖靈測試還沒被提出，人們對人工智慧的認識幾乎為零，在那個時代能有這么超前的想像力還是非常厲害。

是英國科幻小說家亞瑟·查理斯·克拉克為斯坦利·庫布里克1968年的電影劇本所做的小說。裡面太空空間站，觸控電腦也叫平板電腦，智能語音助手都是在如今全部實現。經過50多年的洗禮，它是一部被考驗過得電影。

該片講述了機器人安德魯作為管家和馬丁一家人一同生活，並與人類相愛，最終由機器人轉變成人類的故事。雖然現在還沒有實現電影裡面機器人轉變成人的情況，但是已經有家用機器人在代替部分人力，比如日本有照顧老人陪聊的機器人，還有賓館前台安排預定房間的機器人。相信不久的將來能自由和人類交流的機器人能夠產生。

影片講述了一名年輕的網路黑客尼奧發現看似正常的現實世界實際上是由一個名為「矩陣」的計算機人工智慧系統控制的，尼奧在一名神秘女郎崔妮蒂的引導下見到了黑客組織的首領墨菲斯，三人走上了抗爭矩陣征途的故事。

電影裡面的人類在插上電力管後進去網路世界，實際上就是現如今AR,VR的體現，在這些設備中我們置身虛擬而又感覺真實的世界中。

電影講述了2054年的華盛頓特區，謀殺已經消失了。未來是可以預知的，而罪犯在實施犯罪前就已受到了懲罰。司法部內的專職精英們----預防犯罪小組負責破譯所有犯罪的證據----從間接的意象到時間、地點和其它的細節，這些證據都由「預測人」負責解析。他們是三個超自然的人，在預測謀殺想像方面還從未失過手。

這部影片就成功預言在現在習以為常的技術，大數據預測，電影裡面通過大數據來預測個人是否具有犯罪可能，而提前抓捕。雖然現在在法律層面不能這樣，但是在預測消費者購物傾向，推薦給消費者適合的產品，以及一些咨詢平台推薦的消息都是根據個人之前的數據來統計。

在電視劇的發展史上，涌現出了許許多多的成名作品，這些作品成為了某一領域的巔峰，後面都沒有人可以超越，我們可以欣賞到這些高質量的作品，為我們的生活增添了許許多多的色彩。 首先我要提的就是《上海灘》，這部電視劇是由黃曉明和黃海波主演的，還有實力演員孫儷參加，戲中還有許許多多的老戲骨， 他們的演技都是經過了時間的打磨，被大家認可過的，再加上這部劇劇情豐富，故事情節扣人心弦，所以這部劇是值得我們去反復觀看的。 第二我要推薦的是最近特別火的《小歡喜》，在這個流量明星當道的時代，難得有一部劇集合了眾多大咖，如黃磊、海清，沙溢等都是實力派演員， 劇中說的也是大眾特別關心的高考，這部劇最大的特點就是接地氣，劇中的許多事例就是現實生活中平常家庭會遇到的問題，為我們傳遞了許許多多的正能量，教會我們如何應對高考這個特殊的時期和教育下一代的方式方法。

第三我選擇的是由胡歌主演，楊冪作為女主角的《仙劍奇俠傳三》，這部劇可以說是胡歌生涯早期的巔峰之作， 把中國的魔幻劇推上了一個新的高峰，其中胡歌和楊冪的的表現更是可圈可點，為大家留下了寶貴的回憶。以上就是我認為是電視劇創作中的一些「神作」，這些作品代表了電視劇在中國發展的一個巔峰，我相信中國影視一定會越來越好，為我們帶來很多優秀的作品。

1.《秘密森林》

這部劇是曹承佑主演，妥妥的演技派。劇情主要講述的是因為手術後遺症而變得毫無感情的檢察官捲入了一場兇殺案，然後層層揭開案情的面紗，一步一步窺視到案情的真相。這部劇的看點是那劇情的反轉轉折，當你看這部劇的時候，你以為能夠找到誰是兇手，但後面的反轉卻往往讓你猜不到結局。而且男主一開始就沒有感情，這也就排除了男主和女主的感情線，不摻雜任何一點感情劇的套路才是最好看的懸疑劇。

2.《鬼客》

這部劇的開始就很恐怖，常常無緣無故出現的鬼魂會猛地嚇人一跳。這部劇的第一集就敲定了三個主角的劇情路線，而且每個人的身份性格迥異，這也為主角之間的碰撞做鋪墊。這部劇屬於靈異題材的電影，而且要比普通的恐怖片帶有邪典的意味。劇情主要講述的是韓國古老的民間傳說，來自於東海之上，能夠附身於別人的身上，指示他們殺人，激發這些人心裡的黑暗面。這部劇不僅具有靈異性，還具有懸疑性，是一部十分具有可看性的韓劇。

3.《迷霧》

有人其實評價這部劇是一部披著瑪麗蘇外套的懸疑神劇，的確這部片子挺符合瑪麗蘇類型片的套路，女主高慧蘭是電視台最紅的女主播，卻被捲入了一場殺人案。然後雖然感情不和的丈夫卻為她打辯護的事情，女主的氣場十分強大，運氣也很好，幾乎每次的危機都能逢凶化吉，每次都有貴人相助。這部劇情的轉折性比較強，都最後的大boss出現令人十分吃驚。這部劇的可看性也十分不錯。

4.《今天的偵探》

今年的韓劇似乎和都和鬼怪沾點邊，除了《鬼客》外，《今天的偵探》也是關於鬼怪的神劇，他講述的是抓鬼的偵探和喪失恐懼感的助手發生一系列劇情反轉的故事，其實在這部劇的開頭，男主就死去了，然後化身鬼魂破案的故事。故事講的很新奇，每次故事的轉折也都頗令人意外，可以說的是，這是一部讓人看完忍不住再回味一遍的電影。

5.《信號》

這部劇算是保底神劇，過了這么多年始終無愧的坐在第一懸疑劇的這個位置上。劇情設置的極為巧妙，通過過去和現在的兩條線輔助轉折，過去的每一次變動都對未來說是蝴蝶效應。僅僅是通過一部手機，通過不定時的信號，兩人只有簡短的對話，就破解了一個長達多年的懸案。曾經有傳言說信號會出第二部，可直到如今，經典只能成為經典，也算是一個遺憾吧，這是一部到現在都無法超越的懸疑劇，值得刷好幾遍。

死神來了

④ 大數據於國內影視行業的意義

大數據於國內影視行業的意義
大數據為何近幾年大熱？
人類進入大數據時代，類似於生物學迎來了顯微鏡，天文學發現瞭望遠鏡，因為網路傳輸和計算機存儲運算能力的提高，交給了我們一把信息放大鏡，從此我們對現象的觀察進入一個新的領域。
其實自古就有多維度數據的挖掘行為，歷法的制定過程或許可以作為一個很好的例證，江湖上現在偶爾也會有關於林元帥諸葛軍師的傳說，自從計算機技術誕生之後，對數據的利用和處理一直在同步發展中，無論是分布處理還是並行處理，並不是一天就蹦躂到今日的技術高度，我們很多科學發現都是在近三十年之間才完成，正是得益於此。
但為何在這幾年「大數據」忽然大熱？原因其實很簡單，全球智能手機的普及。
隨著移動終端信息處理能力的提升，與用戶的交互界面不僅更加具備黏性，並且實現了全方位全時段互動，此時每個人的移動終端實際上就變成了一個數據記錄儀。它比PC所能獲取到的信息更加個人化，不僅暴露這個人的生活細節，位置動向，同時也記錄著他的消費習慣，人類第一次擁有了這么多數據的生產者。每一個元數據都可以直接掛鉤一份具體的支出額度，每一個數字都可以被貨幣量化，大數據的商業價值與各個企業的營收幾乎都可以直接掛鉤。所以，圍繞「大數據」來說故事迅速成為當下的主流。
但是揭開媒體的那些噱頭背後，你會發現，國內對復雜系統的研究，仍然是處於概念大於應用的階段，大部分行業對線性、封閉系統內的數據關系都沒辦法掌握，更不用說將大數據轉化成有價值的信息。而在影視行業，工業化體系處於剛剛起步的階段，很多從業人士連財務報表這種基礎數據都看不明白，去理解大數據的價值更是有些不可想像了。
大數據於國內影視行業的意義
大數據技術作為一種工具，其應用方向，無非三個方面，一是對過於和曾經的理解，二是對以後和將來的認知，三是對當下進行判斷並進行實時處理，影視行業大數據技術的應用如果想要有長足的發展，那麼在這三個方面都會面臨著一些需要解決的問題。
對過去和曾經的理解
既然是對已發生的進行判斷，就會涉及到數據採集，這個部分往往會引發爭論，中心議題是：到底多大才叫大，GB還是TB，PB還是EB？
如果我想要知道《致我們終將逝去的青春》這部差一點就可以歸類到文藝片的電影，為什麼在2013年上半年票房僅次於《西遊·降魔篇》，我是應該僅以社交媒體的傳播效率來進行數據的挖掘，還是要追溯到原著小說里的青春以及被電影宣傳所喚起的記憶？
將數據挖掘的范圍放在社交媒體的范疇，那麼通過對一部電影推廣過程的梳理，我們很容易通過數據制定出一張細化到分鍾的參考，以及觀眾會被什麼樣的宣傳內容所吸引，但是它仍然只是在描述表象。
如果觀察只停留在眼前，將無法找到最終的因果。我們必須對推動現象發生的機制進行論證，那麼我們該用什麼樣的體量來儲存和分析觀眾們的記憶，從而找到個人經歷和集體共鳴之間的關系？
在這個方面，如果只用社交媒體的數據進行相關性的分析，其實和我們日常所做的感性推導沒有太大區別，甚至還不如感性推導靈活，很容易因為數據的不夠全面犯下「黑天鵝」式的錯誤（在發現澳大利亞之前，西方認為只有白天鵝）。必須要追溯到成因階段更龐大的外部數據，比如主要觀眾群十年間的消費偏好及社會經歷，以及對他們觀影之前的心理活動進行統計分析。會不會太復雜？但是從數據挖掘的角度來說，只有在這個方向上進行努力才可能會提供實質性的價值。
或者說，我們也可以簡單粗獷一些，如麥特的負責人陳礪志所言，《致青春》的成功最主要的因素是因為趙薇的敬業與投入，以及她個人在行業的積累。
大家可以想一想，以上三個角度，哪個會更容易接近整個事件的核心。
對以後和將來的認知
大數據技術雖然可以讓人類對現象的理解進行更深入的探究，但是當對國產的影視項目前景進行預測，首先需要面對的問題是，我們仍然處於一個觀眾群體持續波動的時期。
在北美市場，貢獻50%票房的觀眾約占人口的10%，也就是3000萬左右，這部分群體基本上結構相當穩定。上世紀70年代末，當北美電影的平均製作預算開始攀升到1000萬美元以上，宣發費用達到500萬以上時，對觀眾的監測從階段性的調研逐漸轉變成常態性的監控。在計算機還只是個神話的時期，「好萊塢」是用人工+信件的形式，建立了最早的大范圍觀眾研究模型，這些歷史數據通過幾十年的積累，已經讓一部電影與觀眾之間的聯系變得非常透明。但即使是如此嚴謹的市場監控，近幾年也因為受到移動互聯的影響，觀眾去影院觀影的行為隨機性逐漸提高，導致傳統的觀眾研究模型頻頻出現一些問題。
反觀國內電影市場，差不多有三分之二的銀幕是在近三年之內才出現的，2010年時，我們所擁有的現代化銀幕不過才6223塊，而如今，這個數字差不多是17000。可想而知，影院目前所迎來的觀眾，基本上是近三年才開始逐漸培養去影院觀影的興趣，這種行為暫時還不能稱之為習慣。
所以說，中國電影市場目前的波動很難通過現有的技術手段完成監測，會因為存在有其他我們不可知的變數，而導致結果南轅北轍，這在統計學的回歸分析上被稱之為「變數遺漏偏差」，大數據技術目前所能覆蓋到的范圍並不能幫我們解決這個問題。我們還需要時間來不斷修正對市場數據的理解，觀眾也需要時間來不斷培養在影院觀影的習慣。
2013年上半年，幾乎所有從業者都對有動作元素的電影過於樂觀，而下半年，所有從業者包括我個人又會對以愛情元素為主的電影過分看好。從一些公司的大數據監測上來看，這種觀眾消費行為的變化已經反饋在可以被抓取的數據中，但是我們並不知道它所形成影響究竟該如何定量。也就是說我們可以看到趨勢，但是很難確定結果。
那麼，在如今的中國電影市場中，我們不如將大數據技術的應用方向，從對未來的預知上轉移到可以讓我們規避哪些操作上的錯誤，或許更具有現實意義。
對當下進行判斷並進行實時處理
現在對大數據的理解，往往會糾纏於第一個字「大」，而忽視了它的另外一個重要特徵「細」，其實後者才是最重要的，因為它會創造大數據真正的實用價值。
基於社交媒體的數據挖掘，其實已經可以做到讓我們將觀眾的分類從簡單的年齡、性別、職業等維度，落實到區域、活動空間以及性格特徵等等更為豐富的細節，在這樣的基礎上，我們要做的就是怎樣給觀眾提供個性化的影響，而不再是以電影為本位的共性宣傳。
舉例來說，當一名男性觀眾在某個媒介上看到的電影海報，可能是大長腿和小翹臀，但一個女性觀眾同時接觸這個媒介時，所看到的可能是一個賣萌的大叔。當陣地宣傳中的預告片貼片到一部好萊塢大片之前時，它可能主要是用來渲染情感或者突出搞笑，但同樣的一分多鍾，在視頻網站所上線的預告片，則被分成數個版本，用來對應每一個點擊背後用戶的個人資料。這樣，觀眾便會加入到生產的過程中，通過對觀眾偏好的快速處理，最終創造更適合於傳播的信息。
目前，數據調研公司參與電影推廣的過程，所做的仍然只是一個統計的工作，決策是在片方或者是公關公司，其實可以將決策機制與數據同樣進行細化，成為實時的互動，減少時間的損耗，提高電影推廣的效率。我們以前在電影的推廣中，常常會為如何照顧到大部分觀眾的興趣而頭疼，那麼換一種思路，用現有的觀眾數據進行群體的細分，給不同的觀眾群提供不一樣的信息，海納百川比光芒四射或許更符合當下社會化營銷的要義。
不過，這一切其實都只是理想化的願景，現實的情況是，中國的電影產業目前仍然是處於一個極其原始的狀態。
僅從電影投資成本的角度來說，目前所公映的電影，平均投資約在3000萬人民幣以內，不足500萬美元，這樣的投資規模在不考慮通脹以及觀眾收入的情況下，只相當於北美70年代初期的水平。面對這樣的市場環境，很多議題其實都顯得比較空洞，因為拍腦袋做決策雖然有著莫大的風險，但畢竟成本很低。

⑤ 熱湯電影講的關於什麼的

熱湯電影講的是：大數據時代下四組看似無關的人物，他們平行而又交織的故事。熱湯以四位都市女性的情感生活串聯為線索。友純人工智慧創業者戚有倉與未婚妻就是否要小孩的問題產生了劇烈分歧。夜場老闆老屠想金盆洗手，攜親遠走他國，情人和養女卻十分猶豫。

順風車司機陳霍遇上了心儀姑娘，陳霍願意幫她做事，她卻正准備移民…女博士有關幸福的畢業論文遭導師靳凱元的否定，她卻發現導師的婚姻並不幸福。大數據時代下，這四組看似無關的人物，逐漸交織在一起，各源宏自平行的時空其實隱現著某個交點。

拒劇集介紹：

《熱湯》由上海蠻草電影雹告冊工作室出品，章明執導，陳都靈、李夢、趙燕國彰、左溢主演的劇情電影，該片於2022年9月16日在中國大陸上映。

2020年12月，《熱湯》在海南島國際電影節「萬象單元」進行了展映，並舉辦了該影片的亞洲首映禮。2021年6月19日，入圍本屆上影節「名導新作」展映單元的影片《熱湯》劇組出席閉幕式。

以上內容參考：網路-熱湯

⑥ 熱湯電影到底講了什麼

《熱湯》影片講述了大數據時代下四段交織而又平行的故事，每個人物身上都有復雜的感情。

《熱湯》是由上海蠻草電影工作室出品，章明執導，陳都靈、李夢主演的劇情電影。該片於2022年3月4日在中國上映。人工智慧創業者戚有倉與未婚妻就是否要小孩的問題產生了劇烈分歧。夜場老闆老屠想金盆洗手，攜親遠走他國，情人和養女卻十分猶豫。

順風車司機陳霍遇上了心儀姑娘，陳霍願意幫她做事，脊桐巧她卻正准備移民。女博士有關幸福的畢業論櫻鍵文遭導師靳凱元的否定，她卻發現導師的婚姻並不幸福。大數據時代下，這四組看似無關的人物，逐漸交織在一起，各自平行的時空其實隱現著某個交點。

《熱湯》主演介紹

陳都靈，1993年10月18日出生於福建省廈門市，中國內地女演員、模特，畢業於南京航空航天大學。2015年4月主演青春愛情片《左耳》，被觀眾熟知，從此開始演藝事業，並憑借該片提名第24屆上海影評人獎年度最佳新人女演員。

2015年11月出演青春網路劇《會痛的17歲》；2016年1月主演《雙生》、《破夢游戲之不醒城》；2017年4月主演《求婚大作戰》《推理筆記》；2018年輪敗出演劇版《七月與安生》；2020年出演《良辰好景知幾何》、《熱湯》；2020年7月主演電視劇《浣溪沙》。

⑦ 在電影行業率先樹立大數據營銷典範的,是哪一部電影。

《小時代》
第16屆上海國際電影節又讓「大數據」成為焦點，而郭敬明執導的電影《小時代》更是藉助大數據的東風在上影節大出風頭。這意味著電影人開始對大數據進行思考，未來媒體及傳統電影的市場也有可能將由大數據來主導。在國內，為了取得更好票房，獲得更高收益，互聯網公司、院線、電影製作公司都開始了大數據挖掘和應用的嘗試。
2013年，被稱為大數據元年。從《致青春》到《中國合夥人》，一份份華麗票房成績單的背後，莫不是一系列「大數據」在營銷的各個環節給予強大支撐。大數據將電影產業鏈無限拆分，以『制-營-發-放』作為最基本的單元，而每一單元又能拆分出許多環節，這些環節都滲透著數據化運營的可能性，而針對這些環節，一些數據分析、咨詢的第三方公司也找到了盈利的出口。

⑧ 為什麼紙牌屋被稱為用大數據「算」出來的美劇

國Netflix公司是一家在線影片租賃提供商，該公司的網站收集了大量用戶行為偏好數版據，經分析後發現，喜權歡觀看BBC老版《紙牌屋》的用戶，大多喜歡
大衛·芬奇導演或凱文·史派西主演的電視劇。於是，Netflix投資一億美元拍攝了新版 《紙牌屋》，請大衛·芬奇執導、凱文·史派西做主演。結果，大
數據技術讓Netflix賺得盆滿缽滿。

⑨ 大數據 如何驅動電影產業

大數據 如何驅動電影產業

近日，谷歌公布研發了一個准確率高達94%的電影票房預測模型，據其統計，電影相關的搜索量與票房收入之間存在很強的關聯性。此票房預測模型正是大數據分析技術在電影業的一個應用案例。此前，大獲成功的美劇《紙牌屋》也是美國視頻網站NetFlix基於大數據投資拍攝的這部電視劇。隨著越來越頻繁地被提及，「大數據」是否能成為中國電影的新驅動？

「大數據不能代替創作行為」

電影產品不同於其他產品的最大特點，就是它的非理性占很大比例。它的體驗性消費很難用一個數據去分析、前瞻。我認為，大數據就是在海量數據面前，用軟體上的技術分析，幫你把所有行為通過數據方式整理出來。但是這是基於已經發生過的事情，它的價值在於為你未來做什麼東西提供一些方向。所以說，數據分析可以給我們一些參考的價值，但是我認為其不能代替創作行為。

「大數據應預測未來」

大數據是我們所有的產品平台里一個最核心的關鍵詞。整個視頻行業大數據有三方面：用戶大數據、內容大數據、渠道大數據。在互聯網時代，這三大數據將融合在一起。現在由點擊量很高的原創網路文學作品改編的電視劇劇本，已經被證明有比較好的收視率，這是簡單的商業模式。更重要的是如何基於這三大數據，更好地用現在的數據預測未來？這在短時間內是非常重要的挑戰。

「學會洞察大數據是關鍵」

時代在變，消費者在變，我們要跟隨這種變化趨勢。萬達的電影院很早就已經開始變了，資料庫已成為我們重要的核心「礦藏」，到今年底建立會員資料庫達到600萬、AMC達到400萬。大數據能否發揮作用，取決於看到這個數據的人能不能通過大數據做事情。在信息、數據特別多的當下，如果沒有洞察之心或洞察之力，有可能被數據吞噬。

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⑩ 電影「大數據」應該擁抱「大時代」

電影「大數據」應該擁抱「大時代」_數據分析師考試

截至7月28日，中國內地電影市場創下首個50億元單月的票房新高。其中，票房前三甲《捉妖記》、《煎餅俠》、《大聖歸來》，貢獻了超過30億元的票房。從7月9日開始內地影市已經連續19天單日票房破億，其中有7天突破2億，2天突破3億。業內人士分析，今年，暑期檔票房預計大約能增加20%-30%，中長期來看，暑期檔票房創新高點燃了國產電影信心，國內文化產業消費空間仍然很大。（7月30日搜狐財經）

這個暑期最火熱的東西，除了「酷暑」，還有「電影」。單從票房來看，國產電影確實迎來了「大數據」時代，這些票房遠超同時期的好萊塢電影，光鮮的數據背後是誘人的中國電影業非常廣闊的市場前景。然而，在筆者看來，「大數據」並不必然意味著「大時代」。

「大數據」是量的積累，「大時代」是質與量的優化組合。據搜狐財經報道，「截至目前，2015年度觀影人次超7億，而2014年度全年觀影人次為8.3億人次」，其中，僅僅一個7月份，累計票房已超50億元，觀影人次達1.44億人次。從數據中我們可以讀書這樣一些信息，一是國產電影業發展勢頭很猛，二是國內觀影人數越來越多，三是我們看到的只有數據。這么龐大的數據支撐，必然會形成量的優勢，而這是產生「大數據」的前提。確實，從暑期檔的幾部電影可以看出，國產電影的質量有了質的飛躍，但在前不久，我們還在吐槽國產電影爛片太多，何以在這么短的時間內突飛猛進了呢？筆者一向是以最善意方式的去理解一種現象，我寧願相信中國電影人的集體爆發，或者是靈光一閃，但至少這些電影的質量還是經得起檢驗的。

當然，「大數據」背後必然會有「濫竽充數」現象。高質量的電影捲走了票房，但一些粗製濫造、沒有邏輯的電影也跟著水漲船高，「大數據」帶來普天同慶，分些福利也無可厚非。但切莫主次顛倒，認為中國電影市場是供不應求的，其實，真正供不應求是的「中國好電影」，從很多觀眾的口碑中可以得出，我們也會向爛片說「不」。電影從業者們可以賺得盆滿缽滿，但前提是要拍出優質的電影，貨真價實才能形成長久的供求關系。

總體來說，我國電影業正在由「大數據」向「大時代」轉型，電影人不能被電影市場短暫火爆的局面沖昏頭腦，人們願意花錢去看電影，更多的是去看內涵。中國電影觀眾的「湊熱鬧」心態正在轉變，而這些轉變應該是電影人所要觀微到的。電影「大數據」應該擁抱「大時代」，而不是「見好就收」。

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